Caractéristiques hyperconnues mais bon!
- synthé monophonique analogique
- pas de mémoire
- clavier 44 touches non sensible à la vélocité ni à l'aftertouch (faut pas rêver)
- 3 oscillateurs accordables sur 5 octaves + 1 position basse fréquence
- 6 formes d'ondes par oscillateur, non cumulables:
Oscillateurs 1 et 2: triangle, scie/triangle, dent de scie(positive), carré, rectangle large, rectangle étroit.
Oscillateur 3: la scie/triangle est remplacée par une dent de scie descendante, plus utile en utilisation LFO
- Car le Mini n'a pas de LFO dédié: c'est le 3e oscillo qui peut remplir ce rôle en coupant sa sortie audio et le keytracking. Les destinations possibles sont le pitch global et la fréquence de coupure du filtre.
- la quantité de modulation est dosée par la molette...
- un générateur de bruit blanc ou rose
- les oscillos, une source externe éventuelle et le générateur de bruit sont mixés avant d'attaquer...
- un filtre 24db/octave résonant qu'on ne présente pas, avec une enveloppe basique ADS(R). Le keytracking est réglable 1/3 - 2/3 - 3/3.
- un VCA avec enveloppe ADS(R)lui aussi
l'enveloppe ADS(R): on peut régler l'attaque, le decay et le sustain. Il n'y a pas de release, sauf si on appuie sur un commutateur ce qui donnera au release la durée du decay. A noter qu'on enclenche ainsi à la fois le release du VCF et celui du VCA
- et ça sort!

Dans les modulations on a en plus un portamento et un pitch bend sans ressort, à cran central.

Côté connectique: 2 sorties mono low et high, une entré pour signal externe
- Entrées CV et gate, entrées CV pour le contrôle du VCA et de la fréquence de coupure du filtre.

Le tout dans une jolie caisse en bois!

La note caractéristiques: 10 pour l'époque, 2 pour aujourd'hui (encore que...): 6 de moyenne

Un des gros points forts du mini: L'ergonomie est géniale. Le panneau qui se relève pour être sous les yeux et sous les doigts, les gros boutons bien espacés, le peu de fonctions, tout ça concourt à en faire une machine à l'accès immédiat. Pas besoin de manuel, on arrive tout de suite à sortir des sons qui vont bien.

Le clavier est très agréable et silencieux. Les molettes de pitch et de modulation sont très directes et sensibles, ce qui déconcerte au premier abord, mais une fois qu'on s'y est fait c'est un régal.

On lit souvent que le Minimoog est un instrument de musique à part entière: c'est tout à fait exact. Il faut apprendre à "jouer du mini", à changer ses patches à la volée tout en continuant à jouer... et ça devient un vrai bonheur!

Bon les sons évidemment ça tue, et c'est pas de la légende. Aucune imitation, qu'elle soit matérielle ou logicielle, ne lui arrive à la cheville. Le son est là, direct, puissant, chaud. Le filtre est bien sûr toujours la référence mais les oscillateurs font aussi une grande part de sa qualité sonore. Alors voilà, les leads de Pink Floyd, les basses de Kraftwerk, le theremin de Portishead, etc... tout vient facilement en tournant un peu les boutons et là pas d'erreur: c'est bien çà!

Un point à souligner est l'expressivité du clavier qui, bien que n'étant pas sensible à la vélocité, permet de vraiment faire varier son jeu, les enveloppes ne se renouvelant pas si on joue legato.

Prix payé: 2300 euros et 2500 euros

30 ans après sa création, le Mini ne brille pas par le nombre de ses possibilités, mais reste une référence ou plus exactement un « étalon de comparaison » en terme de son. Bien sûr grâce à sont fameux filtre mais aussi ses oscillos. On peut regretter aujourd'hui l'absence de LFO dédié libérant le 3° osc., ainsi que l'absence de véritable Sustain au niveau des enveloppes. Mais à la limite les versions MidiMini de Studio Electronics ou les custom RMS de l'époque ont pu résoudre le "problème".

On ne peut mieux faire. Bien conçu, particulièrement ergonomique : panneau inclinable, gros boutons pour une bonne prise en mains, circuit du signal clairement identifié, 1 bouton par fonction. C'est certainement aussi une des raison de sa "bonne appropriation" par les musicos de l'époque et de son succès.

Il a gagné ses lettres de noblesse grâce à ses basses monstrueuses, rondes et à l'attaque ultra rapide ainsi que ses leads. Les modèles ayant évolué en 30 ans de production (filtres etc..) il n'y en a pas 2 qui sonnent pareil. « Collectionnez-les ! »

Je lui mets 10 dans sa catégorie de sons.

Le 1 er synthe monophonyque precablé de l histoire.
et toujours la reference absolu.
pas de midi mais c est possible de le midifier.
pas de polyphonie donc mais on le sait

C est l outil de base pour apprendre le principe de tout les claviers qui ont suivi.
car pratiquement tout ce qui se fait aujourd hui s inspire du systeme de cablage du mini.
a la base lorsque l on achete un mini on prend un claque dans la tete une fois la machine branche.
mais pour que cela devienne une tuerie il faut respecter quelque regles.
il faut avant tout comprendre le principe de la machine.car les oscillos doivent etre regle a l unisson.
c est facile a faire il suffi d avoir une bonne oreille ou un accordeur.
mais voila il se peut qu il y ai un decallage avec le reglage des octaves .
alors il faut jouer du tournevis car il y a des petite vis derriere la machine qui servent a regler chaques oscillos ainssi que le la 440.

Une fois bien regle la machine peu avoir un son de theremine puis devenir enorme comme de la lave en fusion.
je possede plusieur analos mais celui la une fois compris le principe d utilisation, c est le male dominant,le lion,le rois, lorsqu il parle tout le monde se tait.
j ai fait une comparaison avec un plug in du mini dont je vais taire le non et il est vrai que l on retrouve le meme timbre mais lorsque l on branche la vrai machine a cotes on s aperçois vite que d un coup le son devient vivant et enorme car les infrabass et aigu aparaisse tout à coup.